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激情的底线——浅析张及时油画作品的语言形式

晚风2018年80x100cm

激情的底线

——浅析张及时油画作品的语言形式

文/黄永生

四年前我曾经为油画家张及时写过一篇评论文章，这四年来经常在展会上看到他的作品，在传世艺宫参观他的油画个展，感觉他的油画创作能力像小伙子一样精力充沛，好像还处在天天向上的发育期，相比四年前的作品我越来越喜欢他的油画语言，这个阳光的小伙子让我们对他很是期待。他的色彩来自自然感受却很纯粹，纯粹这个说法很抽象，自然对象的色彩很丰富，他每幅画选择很少色彩，色彩很少感觉很多，让人看了觉得单纯而不简单，纯粹偏向形成独特的色彩特征，最关键一点是他的画很好看。用很好看评价他的作品，比那些大道理说得更直白，好看是其审美的最后底线。这条底线是他求索的终点，所有的画面处理都围绕着好看铺开，好看成为他创作的形而上学。

画是死的物质，这个说法似乎有点令人不解，因为那些堆积在画面上的颜料本身不会说话，就像图书馆里的书是无生命的文字，可是当读者翻开它的时候，无生命的文字一下子被激活了，张及时是能翻开自然这本大书的画家。他的自然范畴是他熟悉的生活环境，他不像很多画家怕画那些熟悉的风景，越是熟悉的风景他越是容易感情冲动，冲动是可想而知的高昂情绪，高到什么程度每人不一样，最坏情形是一种不可控制的破坏，张及时油画语言的可爱表现在冲动的恰到好处。艺术家一旦到情绪冲动的状态，很容易画出不被看懂的作品，以为那是高级语言的内心程序。博尔赫斯说出相反又更符合人性的看法，“有人问到我妹妹诺拉，她回答说，绘画是一种用形态和色彩给人愉快的艺术。我可以说文学也是一种给人愉快的方式。如果我们读到一些晦涩难懂的东西，那是作者的失败。因此，我认为，像乔伊斯那样的作家基本上是失败的，因为他的作品读起来太吃力。”乔伊斯那部天书只有神能看懂，很多画家的作品类似天书，张及时对自然的情感更接近人对神的一种敬畏，他从自然神那里索取的不是故弄玄虚的形式感，他要传递的是那些能够激活生命的能量，这种生命能量反过来形成他的语言形式。

张及时《我爱我家》油画 80x120cm 2019

这四年来，张及时去欧洲看美术馆，游历外域风情，参加各种形式的学习，修炼自己的语言挖掘功夫。从花费不少时间关注研究过自然的光影现象，转到语言挖掘的研究上来，从西方传统油画的塑造转向水墨精髓的书写。假如我们仔细观察近期他的鼓浪屿系列作品，那些复杂繁复的建筑结构在他的画面上消失了，取而代之的是一种轻松的书写，书写成为他情绪发生、发泄、蜕变的途径。这个书写过程看上去是一个表面的涂涂改改，其实那条线条如何发生，线条如何承受繁复结构的消解，它是一个令画家揪心的事情，因其揪心所以动情，就像揪心父母对子女的爱心到一定程度释放出来的情感。在他的油画作品上，这种情感的表达是符号的延展，譬如他画老家的祖厝，实际情况是祖厝在周围环境里的孤立一座，他将自己对闽南文化理解融入构图思考中，将距离很远的其他闽南古厝与自家祖厝连成一片，形成一种符号的延展，祖厝被画家定格为单一符号单位，延展类似音乐里的咏叹，一个音符的不断变奏，使画家对家的情怀变得饱满。符号的延展可能表达得不够清晰准确，这种延展像游子归来对父母的一声声呼唤，声音呼唤普通人容易听懂，画家借助感性形象表达的呼喊，就显得看得懂而很难领略深埋其中的情感。这种缠绵情感因符号的不断重叠显得特别饱满，情感饱满的同时是语言的丰腴，语言在他的画面里形成好看的形态，好看以此不是感性审美，好看变得是将理性置入画面，将画家对家乡、对闽南文化的深爱融入语言形式之中。

情感催生语言是一个画家自我完善的必经历程，语言发生、挖掘、置入在张及时油画创作中，是有一个循序渐进的自我演变过程，这个过程围绕着无我、有我、无我的变化。无我这个阶段，画家处在油画技术的接受与研究，这个时期画家想用写实技术表现热爱的自然，还没有出现画家应有的自我意识。意识还在自我沉睡，画家的情感只能依附在风景的感性肖似，色彩满足于对自然的单纯接受。记得四年前我为他写评论，当时我看他许多作品后来到我思考里的第一冲动是唯美多歧义，文章写好之后，我感觉他对“歧义”这个词不是很认可，很多人也不见得理解这一词汇的内涵，那篇文章里有一句话我想写在这里，“林中多歧路，人事多歧义，绘画多歧思”，意思是深林里很多岔路，一件事、一个对象可有多个解释。这个时期，张及时作画的自我意识很明显，画面构图、色彩铺设、画面意境的掌控都很主观，他很想走出一条自己的路，开始有了个性化语言倾向。而后来的四年多，他的作品越来越主观，主观到了语言爆发式释放，绝对主观返回到自我意识的自行消退，我还是我，但这个我已是忘我。最明显特征全表现在画面形、色处理的每个细节上，他还是充满激情扑向自然对象，那个对象在他的笔下已是漫溢的形状，好像激情将对象撑大了，大到对象轮廓框不住，这种饱满是一种忘我的激情挥洒。线条同样出人意料地将另一波激情推向语言巅峰，那是他有意无意之间慢挑快写的线条勾勒，这些看似不经意的线条似有一种大珠小珠落玉盘的响声，语言如大珠小珠落到画面上，深浅高低力度强弱自有神韵，如声的线条荡出久久沉迷收不回来的阵阵涟漪，自我意识已荡然无存，画家沉浸在物我两忘的激情之中。